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流水All that's beautiful drifts away, like the waters. 凡美丽的终必漂走，如急湍。 - William Butler Yeats |
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11/8/2009 牛油手指饼牛油饼干作为嗜好品基本是由于爱米粒同学的影响。
牛油饼干必须形状厚实，不带糖霜，配不加糖的咖啡和茶。
花椒同学最近在镇江出差，临结束了顺道来慰问上海人民，于是周六约了雪梅一起吃饭。
Karen推荐的小鹭鹭，可是传说中的香辣蛏子居然没有，换了牛蛙，有点普通。红烧肉卖相一般，吃起来还不错。
花椒说同来的同事在乡下压抑了太久，清早就出去血拼了——其实花椒自己后来在1.5小时里解决了3双鞋，以至于我以为她是疯狂的鞋控。
买鞋的时候和花椒的同事堆堆集合，很好玩的女生——女生凑在一起的结果就是之后完全刹不住车了。
四五点钟的时候去了马莎，花椒说是她在中国见到的最英国的地方。然后到了4楼的超市，然后——牛油饼干。
前几天看新闻说评选出的最性感口音是爱尔兰。我听不出爱尔兰和苏格兰口音在性感程度上的差别（大概后者比较土？），但觉得最性感的饼干是传统形状的牛油饼干——但是因为犯罪感实在太强烈，我只买了最小的包装。
当日的下半场的前半段时间去吴江路某越法风味餐厅吃饭，然后移去爱西西里。它家的焦糖玛琪朵不是浓缩咖啡，放在纸杯里，也尝不出焦糖的味道。
开头还在聊正常话题，堆堆是考证狂人，七七八八地聊了很久诸如financial mgt和corporate finance的职业发展等等，9点多的时候突然说到花椒K歌，我们震惊地发现七年以来经常以种种理由拒绝参加K歌活动或者就算参加了也只是呆在一边吃自助死也不肯拿话筒的花椒居然开始参加K歌，于是下半场的后半段去了上海歌城。
堆堆是K歌高手，花椒感冒中，依然比她自称的要好很多，雪梅依然在唱重复曲目，这点要批评。
上海歌城的曲目最近又添了许多，可以找到Evanescence，然后居然可以找到Within Temptation。感冒中，Lithium依然只有力气唱一半，Within Temptation虽然点了Ice Queen但是高音完全摸不到。12点以后三个人开始唱诸如精忠报国，堆堆完全被雷到。
和花椒一起唱了Silent all these years，很喜欢，很久没有唱过。
2点到家的时候有点脱力。
早上开始啃牛油饼干，我短消息花椒说我上瘾了，花椒说她把信用卡刷爆了。
Silent All These Years
Tori amos
Little earth quakes
Excuse me but can i be you for a while
My dog won't bite you if you sit real still
I got the anti-christ in the kitchen yellin at me again
Yeah i can hear that
Been saved again by the garbage truck
I got something to say you know but nothing come
Yes i know what you think of me you never shut up
Yeah i can hear that
But what if i'm mermaid in these jeans of his with her name still on it
Hey but i don't care
Cause somtimes i said sometimes
I hear my voice and it's been
Here
Silent all these years
So you found a girl who thinks really deep thought
What's so amazing about really deep thought
Boy you best pray that i bleed real soon
How's that thought for ya
My scream got lost in a paper cup
You think there's heaven where some screams have gone
I got 25 bucks and cracker do you think it's enough to get us there
Cause what if i'm a mermaid in these jeans fo his with her name still on it
Hey but i don't care
Cause sometimes i said sometimes
I hear my voice and it's been
Here
Silent all these
Years go by will i still be waiting for somebody else to understand
Years go by will i'm stripped of my beauty and the orange cloud raining in my head
Years go by will i choke on my tears till finally there is nothing left
One more casualty you know we're too
Easy
Easy
Easy
Well i love the way we communicate
Your eyes focus on my funny lip shape
Let's hear what you think of me now but baby don't look up
The sky is falling
Your mother shows up in a rasty dress
It's your turn now to stand where i stand
Everybody lookinnnn' at you here take a hold of my hand
Yeah i can hear them
But what if i'm a mermaid in these jeans of his with her name still on it
Hey but i don't care
Cause sometimes i said sometimes
I hear my voice i hear my voice and it's been
Here
Silent all these years
I've been hear silent all these years
Silent all these years
Silent all these years
11/1/2009 过山车控其实一个月前就跟Sandy约了，拖了4周基本都是我的责任/_\
游乐园的话，还是跟胆量偏好差不多的人一起玩比较开心。我是尖叫阈值比较高的那类，之前从来没有尖叫过，Disney或者海洋公园；Sandy说她肯定会大声尖叫——但事实是她不怎么尖叫也不大声。
So我们可以归作胆量和偏好都差不多的一类。
我一直觉得过山车是游乐园的灵魂，所以过山车之前的全部项目仅为暖场。颠来倒去的机械章鱼状项目和跳楼机一如既往地完全没有high点。开始看到木质过山车没有开放，觉得很遗憾，走到后一个block看到传说中的过山车之王。
项目的精彩程度和排队时间基本成正比，所谓必玩项目我们等了差不多1个小时。
好吧，过山车满分。无底板跌落式，60米90度垂直俯冲。俯冲中双腿完全悬空，向下看不到轨道，超赞。我唯一尖叫过的过山车。
后来Sandy说我之前没有尖叫过是因为没有坐到足够刺激的过山车。我说咱们下回应该去黄石公园的那个。
5点半以后是Halloween night，据说晚场优惠票价50，全园开放区人流密度绝对跟X'mas&新年时段的HK Disney晚场有一拼，排队人流增加了一倍。过山车之后所有设施沦为低幼，于是最后一个尖叫项目&最后一个项目是完美风暴——其实不怎么刺激，只是晚上摘了眼镜坐在上面只能看到远近的灯光，快速颠倒旋转中有点眼晕。
万圣节主题中工作人员参与比较少，好像都是玩家在自娱自乐。彩绘区有提供面部彩绘的服务，不少人于是绘了半张万圣节的脸。店里买的某个面具好像白色版的“呐喊”，我不厚道地觉得很搞笑。
游乐场每个设施的管理很不错，工作人员乐呵呵的，检查工作很细致，解说员好像电台DJ，非常喜感。排队区秩序井然。
人流动线不十分好，游客分布不太均匀，指示牌和地图不够醒目。
清洁工作是软肋——如果地上有垃圾，也许是游客的素质问题；如果垃圾桶满了从而地上有垃圾，那则是管理问题。详情请参阅EA的Theme Park 或者Atari的RollerCoaster Tycoon。
由于我们事先没有做research 事中没有做time management 外加客观上的people flow不佳，貌似依然遗漏了不少五星推荐项目，于是约了新年补完。
至此，我的尖叫记录从0变成2，其中一项我完全承认，另一项我部分否认。
貌似以后上海Disney的规划区也相当大，不过可能基本都低幼吧。
现实生活总体乏味，有趣的high点实在稀少——大概我不仅尖叫阈值高，high阈值也高。
P.S. 若干个离心偏心旋转倒挂项目之后，回家发现肩膀被保护杠压出大片皮肤擦伤，呈打架抓伤状...还好快冬天了Orz...
10/21/2009 阿什肯纳齐与悉尼交响乐团票订得早，最便宜的100块。看了曲目，感觉喜欢俄罗斯乐派的人应该很少，最后找了S一起去，据她说还蛮喜欢柴一的。
柴一一向被CCTV严重滥用。另一位经常被滥用的作曲家是Hans Zimmer，首当其冲的是加勒比海盗。
东方艺术中心的座位设计很奇特，绕着演出场地360度一圈。100块的票位置在小提琴组一侧，离管乐很近，一开始生怕被管乐震到，不过后来发现还好。
知道阿什肯纳齐是因为拉二，诗意、热烈、明亮。古稀之年依然保持诗意热烈的指挥风格。 拉赫玛尼诺夫练声曲，之前没有听过。旋律清澈美好。
柴可夫斯基第一钢琴协奏曲。钢琴看介绍是Bezhod Abduraimov，Winner of the 2009 London International Piano Competition。极其年轻，看上去大概只有20岁。
好吧，事实证明，不能用CD的水准来要求演唱会，同样，不能用CD的水准来要求音乐会。
一切在钢琴进入之前都很美好，而钢琴进入之后让人有点说不出的不舒坦。一方面可能确实是我们座位位置的问题，以至于弦乐部分的声音几乎盖过了钢琴（管弦乐进入后很难听到钢琴的钢琴协奏曲...），另一方面我们深深地怀疑钢琴和乐队之间磨合时间太短，在第一乐章不短的时间内，钢琴的重音和弦乐的重音貌似不在一个拍上，而钢琴solo之后弦乐进入感觉也仓促。
这方面到第二乐章好了很多，但是钢琴继续奇怪。我听不出错音之类的，但是总感觉演奏者弹得含糊，并不是潦草（比如我说过去年CCTV钢琴小提琴比赛当中沈文裕弹拉二那种态度叫做潦草），而是说不出的拖泥带水。大概他的谱子是对的，只是没有什么风格，从姿势上看出来奋力地弹了，却没有听出来多少饱满的力度。
S说可能是我们的位置的影响Orz。
演完之后后排有人喊bravo，默默地擦汗。钢琴返场弹了据S说是练习曲，反正我没听过。依旧含糊。
下半场是普罗柯菲耶夫第五交响曲。没听过，回家后查了演出单。对普罗柯菲耶夫完全无了解。从旋律上并不优美，但整首表现力和场景感丰富，非常精彩。果然离开了钢琴之后一切又重新变得美好。大师下半场的指挥也比上半场更热烈。
我不知道该交响曲的创作背景，总体感觉是非常现代的曲式（我迟钝地没听出主题...）。战斗性、激情、力量。思想性太强 = 我听不明白。个人比较喜欢第二乐章。
唯一不理解的是我们离竖琴非常近，却完全没有听到竖琴的声音...
另一个问题是，我问S三角铁对于交响乐团的意义是什么，她囧了一下说大概是因为比较响吧...
返场一首，耳拙，觉得旋律熟悉，没想起来是哪个。
10/15/2009 飞奔国庆节在家里研究某个奇异的低碳食谱，早上要喝大杯黑咖啡加一块方糖。于是清晨失眠，后来看报纸说清晨失眠是精神及抑郁症症状。
搞笑，抑郁症怎么可能在秋天发作。
节后每一天交通都奇差，又是报纸说这是EXPO工程完工前的阵痛。57路站在久光门口，南京西路上人流车流挤作一团。
转弯看到一辆刚驶出的公车，Jane说我们追吧。
很多很多年以来，我没有像这样穿着皮鞋在下班的正向逆向的人流中飞奔。两边是夜晚城市的灯火。
ZH姐姐说知不能言言不能尽。
这大概就是生活大部分的真相了。
我们都有很多的不得已，是吧。
我是神经迟钝的人，我对大部分的弱刺激毫无察觉比如今天院子里开了樱花或者明天掉尽了叶子。所以很多事情我看不到，看不到于是无所谓。看到了，有时同样无所谓。
So many dreams are broken
and so much we sacrifice Was it worth the ones we loved and had to leave behind Within Temptation 的 Hand of Sorrow
比较激烈，没有放BGM
9/29/2009 幽暗意识9月份结束之前填一笔。
好像从上个月开始，星期日新闻晨报每期放一整版崔世平的专栏，看了几期觉得很喜欢。大部分女性专栏作者走的都是生活情调路线，消费型作家，美酒华服旅游。崔世平却有男性作家般的笔法。
前几周有一期写的海子。高中扩展阅读上有海子的面向大海春暖花开，不过让人印象更深刻的是高考作文。海子的另一个方向是北岛。于是纠结于内心的选择死亡，而积极于战斗的则选择流亡。以前看消息说北岛的诗刊终于在香港复刊，诗人也终于在中文大学停下了漫长的漂泊。
梭罗的背影之后有海子不满三十岁的影子，有中国最后的田园牧歌。
《瓦尔登湖》是极其孤独的作品。“我并不比湖中高声大笑的潜水鸟更孤独，我并不比瓦尔登湖更寂寞...我并不比一朵毛蕊花或牧场上的一朵蒲公英寂寞，我不比一张豆叶，一枝酢酱草，或一只马蝇，或一只大黄蜂更孤独。我不比密尔溪，或一只风信鸡，或北极星，或南风更寂寞，我不比四月的雨或正月的溶雪，或新屋中的第一只蜘蛛更孤独。”
没有人比梭罗更热爱孤独。
“人类在过着静静的绝望的生活。所谓听天由命，正是肯定的绝望。你从绝望的城市走到绝望的村庄，以水貂和麝鼠的勇敢来安慰自己。在人类的所谓游戏与消遣底下，甚至都隐藏着一种凝固的、不知又不觉的绝望。”
整本书有着平静的回归性的绝望，绝望并非不能思考，而更像是一种割裂似的、完全的无奈。
小时候看卡夫卡的日记选，觉得再没有人能写得比他更惨烈。而梭罗是平静的，像湖上的动物或植物。
西川写海子的时候提到了死亡本能。弗洛伊德说所有生命的目标都是死亡，攻击是一种指向外的自我毁灭的需要。
奥修在很久前出版的某一本说老子的书里提到印度教。他说在生命的核心中孕育着死亡，越接近幸福就越接近死，印度教的教义的核心一部分是死亡和重生，比如湿婆和迦利。
在ZH的space里看到转贴的California dreaming的歌词
all the leaves are brown,
and the sky is gray
i've been for a walk,
on a winter's day
我本来就不是那种“善于发现生活中的美”的类型，并且正在往火星而去的路上越走越远。上礼拜买了S推荐的《不可意思的物理》，拿来当睡前读物却觉得十分美好。我忘记很久前问过S具体哪个问题，反正当时火星人的回答好像是，如果顾得上和顾不上的结果都很差，那就不要管了。
这两天交通差得要命，昨天于是搭轻轨去浦东，在站上买了《经济观察报》，如果说这几年还有什么没有变化，大概就是经济观察那种极小资地表述经济现象和社会问题的整体腔调。
以前也买过，有人问这种报纸怎么看得下去。我只好笑笑。
我现在的整个状态跟大学里的比，也差了许多吧。
有些东西，情结也好执念也好，他们永远都不会明白。
8/22/2009 八月半休年假的两天里花了半天去美术馆看达利。
其实达利最早不是中学美术老师教的。十多年前某期《读者》插页上登过介绍，那个软化的钟表的意象给我很大的震动，远远超过长颈鹿的维纳斯和玛丽莲梦露嘴唇状的红色沙发。
当时对于新奇的意象怀有纯粹的好奇心，并且不知道这样的好奇在日后会被归类为“文艺”或者更进一步，“装”。
初中时候在学校图书馆看到过一本当代名家散文，装帧很差我当时看着却挺喜欢，书店没有卖，我于是（居然）写了封信给出版社，好像是浙江文艺还是哪家，询问是否可以邮购，几个礼拜之后居然收到回信，告之书号邮政汇款帐号云云。汇了十几块钱去出版社然后成功地拿到书。
那本书现在看来是相当文艺了，比如有郁达夫郭沫若梁实秋张爱玲。收了张爱玲的《谈画》（还是《论画》？），我真是不喜欢赛尚，但是记得张爱玲描写的荒野的树上嵌着一只沙发，日光照在碎花椅套上，“梦一样的荒凉”。
我当时想象不出张式散文的虚无与荒凉是怎样的景象。
达利作品和弗洛伊德的联系实在明显，每一件都有强烈的自我剖析感。梦境中的荒凉大概不在于颜色，而是绝大部分线稿或者水彩的画作正中都有遥不可及的消失点，可能有山，可能是平地，可能在地平线之外。地平线之外也许是直线切割的峭壁，也许是更遥远指向无穷的消失点。
颠覆惯常的视觉所见事物的出现方式，于是便有了平行透视的、虚无并荒凉的梦境。
然后是解构主义。支离破碎的、凌乱的、颠覆的，层层片状时空中多重存在的事物。
不得不说布展实在一般。展品与展品之间非常拥挤，雕塑作品与挂着画的墙间距不超过2米，岛型展柜周围大概只容一人通过。所有的作品标记牌都贴在离地大约60cm的高度，无论是在雕塑底座上还是墙上，所有参观者都要90度弯腰才看得清楚那上面的小字，于是每一件雕塑作品一角都有若干人几乎头碰头地做长鞠躬状。所有原作附带的法语介绍或者感想全部都不予翻译。
爱德华大夫的若干手绘布景示意集中地放在一面墙上，当然有那副巨大的无数眼睛的梦的场景（《着迷/Spellbound》）。Gregory Peck和Ingrid Bergman的那部片子在大学时代某心理课上看过，希区柯克式弗洛伊德风格达利布景的悬念剧。我只旁听过那一节课，老师经常会在影片中段暂停然后解释说你们注意那个双手抱肘的姿态，说明了内心的防备和抗拒。
总之混杂了许多风格，显得不那么纯粹的希区柯克。
荒诞的梦境与末日感。画作中绝大部分的生物不具有完整肢体，随处可以见机械性的工业痕迹。在胸口或头的位置画出一个方形空洞是否说明现代人的心智与灵魂都已丧失。
雕塑中却有很多美好的线条，比如Godiva和天使，手持蝴蝶的男子。
我以前写到过在公交车上看到在建的国家大剧院，金黄琉璃瓦后是巨大的裸露的钢架，以不可思议的弧度划过天空，像Gary Tonge的CG作品一般充满科幻意味和工业时代的末日感。
很难给这个主题找BGM，概括工业性、梦境、超现实、宗教意味、末日，于是交集看到Ordo Rosarius Equilibrio，定义很长，“黑工业天启民谣金属乐团”。
大约只有北欧或者德国的乐团才能有如此沉重而冰冷刺骨的音乐，末日一般萦绕不去。
但丁式的地狱铭文：你们走进这里的，把一切希望捐弃吧。
Three is an orgy, Four is forever
Ordo Rosarius Equilibrio
One, is for the liberty
Two, is for the evil
Three, is an orgy
Four, is forever
There are circles of forever, made of fire made of stone
There are circles of a lifetime, made of silver made of gold
Five, is a star
Six, is for the beast inside
Seven, is for the plunging of gods
Eight, is where it all begins again....
One, is for the soul
Two, is for the women
Three, is and orgy
Four, is forever
There are circles of forever, made of fire made of stone
There are circles of a lifetime, made of silver made of gold
Five, is for the sun
Six, is for lust
Seven, is for the fallen angel
Eight, is where it all begins again....
There are circles of forever, made of fire made of stone
There are circles of a lifetime, made of silver made of gold
据说八月初是考级季，于是楼下继续每晚练琴，幸好幻想即兴已经弹得七七八八，听上去不太难受。
以前打游戏的公会里有个小孩好像是钢琴职业的，说喜欢李斯特。我说你喜欢炫技作品啊，他说是啊还可以顺便炫技一下用来泡小MM。
十月份阿什肯纳齐会来上海指挥悉尼交响乐团，大师越来越少的年代，看一看也是好的。
很久没去看天涯，最近撞进去都是怀旧贴，看见一个帖子还收集韩寒的名言。我在想连韩寒都已经到了由粉丝收集名言的地步，是不是我们的时代快过去了。
韩少当然是经常下笔犀利，有些有共鸣，有些没有。有些我们想要表达却无从说起，有些大概可以从某些方面象征着我们这代人无从把握的现状或者希望的落空，有些大概我们写过或者至少默默地想过：
我所寻找的，从没有出现过。
8/2/2009 八月的超现实大学时代上文学史的老师讲到过《超现实主义宣言》，话题匆匆掠过因为老师本人喜欢象征主义的波德莱尔和兰波。
超现实主义者在虚无主义和现实之间进退两难。
基础教育的大部分时间里我们学着给无论是否看过的作品（主要是外国作品）贴上分类标签，并称之为文学常识。比如文艺复兴文学、启蒙文学、浪漫主义、象征主义、表现主义、超现实主义、意识流、存在主义、魔幻现实主义。对于中国的文学作品，主要是给作者贴标签，比如文学家、革命家、诗人。
这大概是中国特色基础教育的一个特点。
这周看了二十来分钟超女，觉得对于我这样的保守派，大约还是比较适合看青歌赛。
主持人的话一如既往地多，评委一如既往地没重点，本届惟一不那么一如既往之处是比以往任何一届都难听。
大概是评委终于在歌手身上看到自己当年青春而虚无地写着口水歌的影子，又或者是近年来只发过一张故弄玄虚爆炒边缘概念甚至粘了些政治争议的光的跨界。
如果觉得90后的小文学小歌词清新可人大可去书店买本45度仰望半明媚半忧伤足够出好几百张碟。
我进大学的时候班上男生拿guitar唱得貌似是hotel california，管你青春有没有后悔。
不过郁可唯还是不错的。大春子的soul jazz很有感，可惜很早就被淘汰了，算了你去英国吧，美国也行，哪个got talent都比这个靠谱。
湖南台继续停留在我最少光顾的电视台top 3。
不过我也很奇怪为什么那么多人那么愤怒。你可以在家里大声喊：啊真难听，然后换台。就好像去饭店点到个很难吃的菜一样：啊这个真难吃。但是你不能像在饭店一样把主厨或者领班拉出来骂，因为不是你掏钱。
掏钱的自然可以让看不顺眼的人在节目里有多远滚多远，掏多少（x）与滚多远（y），后者为前者的函数，两者正比关系，这个是通常的逻辑。
好吧我的重点其实是告诉某些同学，下次不要以自己五音不全为借口拒绝跟人民群众一起去K歌。要有自信，要淡定。
好像年纪越大喜欢的东西越激烈。工作之后开始喜欢dark folk和Gothic。偶尔也会喜欢一些有特殊声音的歌手。
周六早上出门坐在车上，外面下着雨，耳机里放到矢野真纪的夜曲。这首歌在我的各种各样的随身听里放了很久，但是突然就觉得这样的声音特别美好。
河流是表达不可追回之感的常用的意象，比如逝者如斯夫，比如一江春水，比如那些要远上云天的河流都流进维斯瓦河。
我没有办法解释那些曾经喜欢的东西现在已经不喜欢了。我在绝大部分时间都感受不到什么忧伤。
长い长い旅のはてに
漫长旅行的最后
仆はこの岸辺にやってきた 我来到了这岸边
どこに向かい流れてるの 你往哪儿流去啊？
目の前の川よ 眼前的河流
泣いて泣いて泣いて 哭着哭着哭着
どうして人はこんなに弱いのだろう 生命为什么如此的脆弱？
すべての悲しみや喜びたちがやがて川になり 所有的悲伤和喜悦化为河流
世界を 在世界上
今日も流れてる 今天仍然流淌着
无端地看着玻璃上流淌的雨水就默默觉得不怎么开心。 矢野真纪的歌我最喜欢的是下面这首《窓》，没有mp3的link。
所有关于记忆的主题总是让人感慨。MV也是我很喜欢的风格。
八月，所有的事情从一开始就混乱地交错。
我的set B的语言系统好像也并不是每一天都运转良好，所以每次都只说我觉得地球人能够听得懂的话却还是经常被打断要求解释或被人反映说你在说什么我听不懂实在是让人没什么说话的兴致。
上次在开心上看到个帖子叫做《找到一个能够随时聊天的人结婚》，想想还真是很难——尽管某某人很多年前就告诉我：感情是建立在废话的基础上的。
不要再问我不想回答的问题。反正解释了也很难让人明白。
超现实的八月，去美术馆看达利吧。
一直有种说不出的古怪的喜欢。
7/27/2009 若干感想1. 人真的是分成很多种。 2. 我沉默不语自以为乃是隐忍不发，却被当作软弱。现在开始了解我这式的沉默不语也就是软弱。 3. 所有的事都给别人留个退路最后的结局是自己毫无退路。 4. 不到万不得已决不XXX，以致于万不得已的底线越来越低。 5. 我真的没兴趣也不想听。 7/8/2009 西北游记（下）长、多图Day 4 嘉峪关
因为当天要抵达敦煌，所以嘉峪关和悬臂长城只安排了半天。早餐依然是宾馆门口的小店里的小碗牛肉面。
前半程风景游基本结束，自此转到后半程文化游，一公里一公里地迈向重点。
长城我只到过八达岭。北方山势苍劲雄浑，重峦叠嶂，长城蜿蜒雄奇。城墙修得太好，符号化得太成功，庄严挺拔令人望而生畏，很难想象出千里狼烟的征战画面。
路上导游说有水便有关，守的是河西走廊数千里荒漠之地上稀缺的水源。嘉峪关市因关得名，却是个工业城市，倒也不需抱着一关一墙。
嘉峪关为明长城的起点，导游一路强调明长城“西起”嘉峪关，“东至”山海关，因为它比山海关早建九年。明初，宋国公、征虏大将军冯胜在班师凯旋途中，选址在河西走廊中部、嘉峪塬西麓建关，东连酒泉、西接玉门、背靠黑山、南临祁连。关城始建于明洪武五年，历时168年，于公元1540年建成完工。
《秦边纪略》记载：“初有水而后置关，有关而后建楼，有楼而后筑长城，长城筑而后可守也”。
嘉峪关景区修得很好，草木丰茂。正对路口有平整的水泥道，路边有碑亭，大多是清末和现代的作品。走道尽头便望见关城的城墙和水塘。不知是否就是建关当时占据的水源。
 初到景区的时候行人还不多，早晨的阳光已经很强烈，但空气透明度却不高。
路修得太好，或者也许是年代太近，600年的算不上太古的古物，很难让人生出思古幽情。不过不着急，我们之后的游程会越走越古老。
 关城由内城、瓮城、罗城、城壕及三座三层三檐歇山顶式高台楼阁建筑和城壕、长城峰台等组成。内城周长640米，面积2.5万平方米。内城东西二门外，都有瓮城回护，面积各有500余平方米。
导游说关城是从上而下筑建，先夯土再筑墙。我默默地想这二万五千平米的内城，城墙据说高九米，总共二十二万立方米的土。土是当地土，砖是黑山的石砖。驼砖的羊群和往来的马匹把城门的石板踩出深痕。
远处是祁连山白雪皑皑的山顶，我们前一天刚刚爬过。
 内城设关帝庙，关公相安然庄严。边上的架子上放着大刀，实在是平常人很难撼动的尺码。
 下面的照片小齐说有点感觉，死大头说照得实在太标准。
 之后参观了长城博物馆。我依然对于大块的沙盘很有兴趣。沙盘也解决了Cash关于东长城和西长城走向的问题。
从嘉峪关出来，我们又拐弯去了悬臂长城。
实在修得太新了，也没有想象中的雄伟，留影的兴致寥寥。其实不高，气势也不恢弘。再加上几乎全部都是新修的，不推荐游览。
我们跟导游说明朝以后的东西就不用介绍了，大家都去过北京。
借用Cash的照片示意。
悬臂长城走完之后，嘉峪关一地的游程结束。我们将要驱车400公里前往传说一般的敦煌。
地图上是著名的连霍国道，通过狭长的河西走廊西段。我们可能在沿途的市镇上吃午饭，也许需要一路直往敦煌。
导游决定把午餐的目标定在玉门市，所以车没有直接上高速。大约一个半小时之后，在路上看到了“玉门”的指示牌，面前是小片绿洲和平整的柏油路面。
车从荒漠中直接驶入显而易见的现代文明痕迹中。——大概我说的并不确切，应当是显而易见的现代文明遗迹中。
如果两千年以后人类还存在，人们大约会在荒漠之中突然发掘到一座城市，从房屋水道等等计算出鼎盛时期三十万人口，也许还能从留存的各个时期的地图里看到这个城市。然后出于某种未来的人们所不能了解的原因，这座城突然消失了，像所有倏忽而逝的古代文明一样，从某个时期之后的地图上被抹掉了。他们也许还能确切地推断出这种人文和地理上的双重消失的确切年份，2003年。
我们震惊地看着这个传说中的玉门市，置县可追溯到汉代，中国石油的摇篮，存在了两千年，而今成为一座空城。沿街空无一人，店铺锁闭，门牌剥落，危房岌岌。似乎在慌乱之中被抛弃，连收拾都来不及。
10分钟之后，我们的车从城市边缘驶过，重新进入一望无际的荒漠。导游说这就是资源型城市的枯竭。
后来我在网上查了资料，叙述平静又自然：“2003年4月4日，民政部批准，同意将玉门市人民政府驻地由解放路（南坪街道）迁至玉门镇。”
一座城死去，一座城兴起。背后是无所顾忌的耗用和掠夺。
甘肃一路沿线，我小心地使用自来水、小心地只点自己吃得下的东西、小心地不踩踏汉代的西夏的仅存的地基，一个人的努力仅限于此。
网上有一篇文章称之为中国式的庞贝，而我认为应是现世的楼兰。并非为自然所吞噬，而是被人所耗尽并遗弃。
我很遗憾没有留下照片。可能不久之后连地面上的痕迹都将不复存在。
半个小时后，我们进入了现在的玉门市，围着吃大盘鸡。 确实是饿了，我们吃得很干净。
 继续上路。天开始阴，阴天看不到很远，导游却说是难得的好天气，因为一年到头总是艳阳高照。
看天色像是水汽凝结，觉得像要下雨，被反驳说这里一年也就下三四回雨。不久后果然下雨了，虽然只有几滴，但我们还是觉得自己很有人品能看到一年难遇的戈壁雨景。
很快就不下了，但天还是阴的。然后开始刮沙尘，并不太大，但还是满天满地的尘土。厚重的云层之后有阳光，尘土大到可以在白天看到光线。
 沿途导游介绍了绿戈壁、白戈壁和黑戈壁。寸草不生的土地上只有国家电网高压电线、中国移动的基站和西气东输的管道，跟欣之说果然还是移动基建最强。然后又看到了大片的风力发电厂，想起之前做的research关于风电发电成本和上网电价的问题。
途经瓜州，想起京口瓜州一水间的句子。后来发现此瓜州非彼瓜洲，王安石好像也没出过关。
六点多的时候车忽然驶进绿洲，于是到了敦煌。
敦煌已经完全是成熟的旅游城市，细节做得到位，路灯顶端举着灯台的是飞天，灯柱上盘着浮云，地砖上每隔几步就有大块的花砖，刻着汉代的壁画唐代的藻井宋代的地砖。
晚上去了沙洲夜市。西北白昼极长，到了9点天还是亮的，在夜市上啃了平生最好的羊肉串。姜啤像甜的汤力水，没有什么酒味。
敦煌产杏，称李广杏，说当初飞将军一路行军，一路种杏。嘉峪关有左公柳和左公杨，说的是左宗棠的事迹。
抛开文学浪漫，李广并未到过龙城，更无征战到阴山。司马迁成就了传奇英雄（或者是因为李陵？），王昌龄又加著渲染了英雄的传奇。但是军史往往绝不浪漫，李广难封，并非因为无人识才，而是功绩未够。
李广年迈出征，迷途失期，引颈自刎：“终不能复对刀笔之吏”。一代名将陨落，而两多千年来盛名不衰也终是出于文人之笔。
将军百战声名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。
Day 5，玉门关 - 河仓城 - 汉长城 - 阳关
玉门关
传说是不能用来考证的，很多事情也不能用来解释。有些意象在转述之间脱离了原来的场景，按图索骥地还原回去就失去了重心。有些词已经抽象成了符号，只适宜永远留在想象中。
比如说王之涣的凉州词。
出发的时候天还见晴，车从绿洲中驶出，又进入了荒漠。经导游指点，看到路边的雅丹地貌痕迹，应该曾有远古的河道通过。玉门关、河仓城和汉长城的收费站在一处，一个四合院般的两层简易房，上面加了自行车棚那样的顶。瓷砖上地板上扶手上都积了一层沙。
洗手间居然还有水，想想四周的不毛之地，觉得有罪恶感。
收费处之后只能步行，远远看到四方的一块遗迹。四周已经几乎都是沙地了，偶尔有青刺或者白刺和野草生长，也有开着形如牵牛花的白色圆形花朵。
遗迹用栅栏围了一圈，边上立着一块小碑：玉门关遗址。
我不知道怎么解决这个永恒的曝光-0.7的问题。
 自从张骞出使西域，打通了现代意义上的陆上丝绸之路，玉门关便成为重要的军事关隘和丝路交通要道。最初由汉武帝置关，因往来运送玉石得名。
我们到达时游人稀少，付了两块钱进到关内，和另外几个香港游客一起听景点工作人员的讲解。大致说现存的遗迹是当时玉门都尉所在，两边的门出入往来商旅的马匹，由都尉验过通关文牒后放行。
墙由土层干枝层层夯筑，墙面剥落却屹立千年不倒。
遗迹的周围有明显的地基的痕迹，也有似乎并非自然形成的平台。远处有若干土墩，也许是已经坍塌的烽燧或者是尚未风化的墙基。
 魏晋南北之间战事频繁，唐代之后通西域经安西通哈密一道，玉门关遭废弃，曾经商贾云集的要隘逐渐被流沙吞没。
其实人们仅仅只是知道玉门关的大致方位，比如汉代在敦煌西北，唐代在瓜州，关址遗迹也许尚待发现，也许已经荡然无存。
这里不是王之涣和玄奘的玉门关。甚至可能不是汉武帝的玉门关。
诗人的边关已无痕迹，也许我们想要找到的只是玉门关的符号，无论黄河白云，春风羌笛。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
楼兰已死。遗迹对的是苍天，对后人则是沉默。
 河仓城
河仓城是一大片遗迹，原粮仓的遗址用铁栏围了一圈，其他遗迹散落各处，走着走着就踩到不知是两汉还是魏晋的地基。高处有多处烽燧的遗址，可想象出两千年前重兵驻守的景象。
河仓城原用以屯粮供边关士兵取用，导游说可贮存五千人一个月所需的粮食。不仅是粮食，还有成片的牛羊。
   汉长城
到汉长城时天完全阴了，风沙漫天。千里长风裹的不是离愁，而是黄沙。
印象中的攻城拔寨应该是架着投石车冲车和云梯。高大巍峨的关城很容易配合这样的想象，比如嘉峪关。
汉长城实用多于美观，姿态并不雄伟。以红柳、芦苇、胡杨的枝条为地基，上铺土、砂砾石夹芦苇层层夯筑，分段修筑，相连为墙，屹立千年而不倒。长城内则低洼地铺盖细沙，称为“天田”，以观察脚印。我们觉得这样高度的城墙挡不住人，但导游说足以抵挡匈奴的马队。
 不谈长城所表现的农耕文明的防御性的姿态，但是游牧民族对于扩张欲望一直最为强烈。
阳关
我一直觉得，中文语文教育和历史以及地理的脱离破坏了古典文学相当部分的旨趣。比如上面说过的凉州词，我至今记得“秦时明月汉时关”一句有个重要考点是互文，类比是“主人下马客在船”。对于边塞诗人也有可以套用的总结，比如意境开阔、感情深沉、气韵恢宏，其他可用形容词：苍茫、寥廓，等等。
说实话，我对于古典文学的人文背景知识有不少来自于当年的《文化苦旅》。十二三四岁那段年龄，还仅仅只是停留在力所能及范围内广泛阅读的阶段。虽然现在回头去重读觉得真是脂粉重又繁复，但在当时的流行散文中却是少见的有较大信息量兼严肃态度，并且能够给出一些不同于冠冕堂皇解释说明的观点。上初中那种比较青春的年代，又逐渐开始对写作风格有些现在看来很装的诉求。天资鲁钝，超大信息量的比如《管锥编》那时候还看不懂。
同余先生十多年前的游记描述不同，阳关已经修得很好了，为了一抹荒滩平地拔起了一座城，据称是按汉代规格复原。因为四周实在太空旷，突然出现的完好的城楼确实让人觉得穿越。门口是售票处，有带队的景点导游，穿着象征性的汉服（就是有个上衣腰里系根布带）。走进门发现修得很新，复原得有些潦草。
不过阳关确实在这一处没有疑义的。现在想来玉门关没有那么完善的配套难道是因为关址尚无定论？
景区的有一部分是阳关博物馆，介绍了概况和名人典故。
不够到位的是霍去病的头像用的是三国志10里的赵云的侧面。卫青用的是三国志10里夏侯渊还是哪个的头像，反正是魏国。
出关前还有一个按原样设立的阳关都尉府，有穿着汉服的老先生拿毛笔在阳关关照的木牌上写准予通过的内容。游客先写个申请，然后都尉大人验过之后在上面写上姓名日期，交由门外的执事敲上红印，于是出关。
老先生的眼镜也穿越了。
 出门之后是一片空地，两边有类似校场之类的露天设施，有疑似旌旗架和鼓架。一丝阳光都没有了，起风之后，沙尘漫天。一个偌大的尘土满地的广场，尽头是面向戈壁巨大的王维像，临风扬袖招手，衣袂飞舞。边上题着渭城曲。
西出阳关无故人。
王维在渭水作别，把离别的的符号给了阳关。
广场之外是荒漠，点点似乎是烽燧的遗迹。导游招呼我们上车，类似于公园的游园车从遗迹中飞驰而过，带起更多的尘土，满脸都是沙子。路是新修的，正对最高的烽燧，土坡上写着朱红的大字：
阳关。
阳关三叠，每句皆再唱，而第一句不叠。是为三叠。
 烽燧下的沙地青红相间，导游说是因为土中富含铁，氧化后呈红黑色。烽燧边上有观景台，竖着若干当代的碑文。
阳关这个名字就够了，修饰都显多余，要什么碑文。
导游顶着大风指着烽燧下方的平地说，这条是阳关故道，鼎盛时十四匹马可并排骑行。我可以把低处宽大的平台想象成路面的样子。路的两端都淹没在沙堆里，不知从何处来，也不知往何处去。
围栏是新加的，防止有人在故道外的沙石滩上乱挖。亭子也是新的，远远地作了背景。
 背后的滩地据说有细密耕种的痕迹。
都付与断壁残垣。
上面提到的观景亭有个题记，大体记得两句，回来google出了完整版：
沧海桑田，丝绸之路成古迹
阳关城楼无处觅
唯烽燧高耸相望
犹有当年雄姿
遥想古阳关盛况
旌节车仗东来西往
胡贾汉高，熙熙攘攘
或把酒惜别，或锦服相迎
洒下一片欢歌之声
留下多少传奇佳作
往事成古，遗迹犹存。
不是一般的词可以形容。
惊悚如此，不如撤了吧。以免毁了这长风浩荡。
 Day 6，鸣沙山 - 月牙泉 - 莫高窟
鸣沙山月牙泉
没有特别的感想。沙漠广袤。骆驼比内蒙的好，起码有地方可以握，不用仅依靠小脑保持平衡。
没见过这样线条笔直的沙丘。导游说称为沙漠金字塔。
 我们的驼队的影子，那个拿相机的是我。
   沙漠边缘也有亭亭如盖的树。
 月牙泉。没有找到那个经典的俯视的角度，后来导游解释说因为游人过多导致沙丘移位迫近月牙泉，后来月牙泉正对的那座沙山就禁爬了。
水并不清。也用栅栏围了一圈，内弯的弧度好像拿水泥砌过了。稍稍有些失望。
 莫高窟
莫高窟怎么写。
能写的都写过了。语言很多余。
觉得门票卖得太便宜，160，我们还赶上淡季延长，半价80。门票对外国人应该区别收费，对我们则是勿忘国耻的教育。
同样是掠夺，圆明园和莫高窟，一个是穷奢极侈的私人园林，另一个则是信仰。
“敦煌者，吾国学术之伤心史也。其发见之佳品，不流入于异国，即秘藏于私家。兹国有之八千余轴，盖当时垂弃之剩余，精华已去，糟粕空存，则此残篇故纸，未必实有系于学术之轻重者在。”
 大约24、5人为一组，由研究院的导游带队，每人发个无线电耳机，导游也不用扯着喇叭喊。
游览除了必看的两尊坐佛和一尊卧佛外，随即参观5个窟，视人流量决定。所以也许每次去莫高窟，参观的内容都有些差别。导游在每个窟门口掏出钥匙开锁，让所有人进去然后关门。漆黑一片当中拿着手电指着依旧色彩斑斓的壁画。
相机和大包当然是不能带的，一律门口寄存。我也不能很确切地记得我参观过的洞窟编号。
第259窟，东方的微笑。北魏。
“北壁西起第三龛的禅定佛像，神态庄静含蓄，造型宽厚凝重，阴刻的衣纹流畅明了，面部端庄俊秀，嘴角微微含笑，深沉恬静”
 第172窟，观无量寿经变。
 其他的我记不清了。菩萨相上悬垂的透明丝带，佛普度众生的手。
某一个洞窟从藻井开始，层层向下直到四墙，围绕着佛的灵光绘满了飞天。极富盛唐的雍容姿态，有些依然保持着鲜艳的色彩。飞天到处天花烂漫。
当时的绘画者内心一定怀着最大的美好来描绘这样的极乐。
之后很久我依然想着石壁上的飞天。他们定格在某个时代最璀璨的梦想里，躲过了流沙与掠夺，千年之后依然极美并动人。
 石窟外是干枯的河道，对面依稀几座石塔。必然有一座是王道士的。我们没有去看。
 敦煌开放的是南窟。北窟是当时的生活区，正在进行考古发掘。我们之后参观了敦煌陈列馆，对北窟的考古进展有一些介绍，大量的佛经，丝帛，还有曾经被整个时代遗忘的西夏文经书。
 我们默默地出来，无法评论。
可以举很多的数字，可以翻一百年来列强掠夺的账甚至列出重要文物下落的明细，但这并不是全部的莫高窟。莫高窟的全部在语言之外。
事实是对于莫高窟捐款最多的是日本人，这是事实而并非打击民族自尊。曾经我们无法保护的，现在是否依然无法保护。
其实我原本想要在丝路上寻找盛唐，但是丝路极盛在两汉，盛唐之时已经衰落。
唐是中华民族至今频频回顾的遥远记忆，诗人、政客、僧侣、边关、美酒、华服、宏大的版图、所有方面的辉煌成就、单极、百姓富裕、万国来朝，哪怕记忆中只留下了最美好的片段以至于像一个宏大而不真实的梦境。而莫高窟是唐的梦境，千年之后依然栩栩如生，美好到令人伤心。
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